-
回顾人类雕塑的历史，从原始社会以来，在很长的历史阶段里，都把人的身体作为雕塑的主要表现对象。人在雕塑艺术中的中心地位从现代主义艺术运动兴起之后，开始有了很大变化。人们至少不再认为，表现人的身体是雕塑的一个基本任务。 身体作为雕塑的表现对象，它的使命是不是已经完成了呢？当然不！从某种意义上说，艺术，或者雕塑对于人的身体及其身体在不同文化情意中所蕴含的丰富意义的揭示，可能才刚刚开始。 正是作为现代主义艺术运动理论资源的重要思想家尼采，第一个将身体提升到哲学的高度，让身体成为观察世界，检验...详细>>
-
回顾雕塑的历史，在很长的历史阶段里都把人的身体作为雕塑的主要表现对象，用雕塑的方式在不同文化情景中表达极其丰富的意义。张峰的雕塑作品也一直坚持以人的身体作为其创作母题。 张峰在鲁迅美术学院和纽约艺术学院接受了严格的教育，掌握了扎实的人物造型能力。但他并没有囿于传统，而是在广泛地吸收来自西方人物造型基本功训练的基础上，面对中国当代艺术的生存现实，运用他最熟悉的身体造型语言，表达了他对社会、对人生的感受，他塑造的人物身体成为承载这个时代情绪、思想的艺术符号。 张峰不但没有拒绝雕塑艺术的当代...详细>>
-
张峰 姐俩 雕塑 2008年 张峰的雕塑作品一直以人作的身体作为他的基本母题。在风云际会，潮流更迭的当代艺坛，张峰坚持以身体作为雕塑的表现对象，坚持塑造的方式，并不是一件时髦的事情。张峰的这种坚持的背后，有他自身的思考，同时，也有着面对中国雕塑现实的更深刻的原因和针对性。 回顾人类雕塑的历史，从原始社会以来，在很长的历史阶段里，都把人的身体作为雕塑的主要表现对象。人在雕塑艺术中的中心地位从现代主义艺术运动兴起之后，开始有了很大变化。人们至少不再认为，表现人的身体是雕塑的一...详细>>
-
雕塑材质本身特性的彰显，再加上雕塑家塑造手法的痕迹，可能会破坏雕塑人物的完整性，赋予雕塑人物某种“非人”的特质。泥塑之手幻化出“血肉”身躯，“泥”与“肉”融合、对峙，“泥土”现实和“血肉”特性集中于具体作品本身。西方的上帝和东方的女娲都有“攒土造人”的神力，生活于尘世的雕塑家只能在“肉体”、“土胎”的交界处徘徊，表达自己对“泥土”与“肉体”的现代阐释。正如我们在鲁迅美术学院教授张峰的作品中看到的，对“泥”的本性特征的强调构成了对“肉体”的“伤害”。 “异质”对人物形象的介入其实由来已久...详细>>
-
如影随形，用这个成语来概括张峰的雕塑最恰当不过了，张峰的作品影子系列，主要是对人体形态的探索和追问，强调雕塑本体的艺术语言和倔强的生命力。 张峰的作品从造型上极其恰当的体现了虚实结合的美学原则：既有中国传统雕塑艺术中的造型因素，又受到西方近现代的艺术影响，外在的实与内在的虚，强调了人体的体量感与内在的含蓄性，从作品中我们还能够感受到其独具现代的形式感与古典的韵律美。首先从形式感来看，张峰作品独特的造型既有布朗库西简洁凝练、高度概括的形体，又有贾科梅蒂荒诞夸张、孤独焦虑的精神，同时又融入...详细>>